Por: Juanjo Ordás.
Repasamos las 18 grandes canciones de Morrissey escogiendo solamente una por disco, desde los Smiths hasta su último álbum, dejando de lado recopilatorios para no hacer trampa. De otra manera, la lista podría haber sido casi infinita. También hemos tenido en cuenta lo importantes que son los colaboradores en el caso de la estrella que nos ocupa. Y quizá eches de menos alguna favorita, pero no podrás negar que las que están, son.
“Still ill” (The Smiths - 1984)
Contenida en el primer disco de los Smiths, “Still ill” muestra lo raras y únicas que son las melodías de Morrissey. También su valentía confesional en un canto a la confusión, a la muerte de los sueños pero también al futuro. Sin embargo, esa esperanza es ahogada por la brutal melancolía que destila la propia canción. Escrita junto a Johnny Marr -la otra mitad de los Smiths, pese a quien pese.
“That joke isn’t funny anymore” (Meat is murder - 1985)
Aunque sea una defensa a medio tiempo de los solitarios y depresivos, es fundamental destacar que la canción también narra el fin de una relación entre dos personas que no se entienden más y lo doloroso que resulta decir adiós a alguien próximo. Como siempre durante sus estancia en los Smiths, se trata de una cocreación con Marr.
“There is a light that never goes out” (The queen is dead - 1986)
El himno de los Smiths consta de dos partes: La oda a la amistad (en caso de morir juntos será un placer hacerlo a tu lado) y la necesidad de escapar de un entorno de incomprensión (hacia la noche y la juventud). No obstante, es bastante dudoso que el narrador de la canción sea Mozz, sino que se trate de una abstracción. De nuevo, un mano a mano con Marr para hacer que verbo y música encajen como si emanaran del mismo ser.
“Last night I dreamt that somebody loved me” (Strangeways, here we come - 1987)
Amar pero no ser amado, esa es la trama de esta canción proveniente del último disco de los Smiths. Largo inicio de piano con colchon ruidista y un desarrollo complejo entre la canción melódica, el crooner nocturno y las sábanas frías. La letra es económica pero embiste hasta hacer sangre. También a pachas con Marr, que se encarga de los teclados y arrima el hombro para el crescendo
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“Everyday Is Like Sunday” (Viva hate - 1988)
Morrissey odia el aburrimiento, ¿quién no? Lo que ocurre es que en esta canción de apariencia romántica opta por rogar la aniquilación total. Cómo choca escuchar entre notas tan sensibles y bucólicas términos como “bomba nuclear” y “Armagedón”. Tras la separación de los Smiths, el productor Stephen Street se presenta como aliado fundamental a la hora de escribir.
“The last of the famous international playboys” (Bona drag - 1990)
Aclaremos el último de los playboys internacionales no es Morrissey, o al menos no en esta canción épica en la que un preso escribe a sus ídolos: Los gansgters Reeggie y Ronnie Kray. Una buena reflexión acerca de la influencia de la fama. De nuevo, Stephen Street compone y produce, hay vida más allá de Johnny Marr. Y sí, sabemos que Bona drag no es estrictamente un álbum de estudio pero…
“Our Frank” (Kill uncle - 1991)
No hay ningún Frank, sino tediosas “conversaciones francas, abiertas y profundas”, como su primer verso revela. Básicamente estamos hablando de un tratado sobre cómo soportar a alguien insoportable. ¿Quién mejor que Morrissey para utilizar el desdén en formato pop? En esta ocasión es Mark E. Nevin quien sirve de compañero compositor.
“You're the one for me, fatty” (Your arsenal - 1992)
Una canción de amor a galope muy jubilosa. ¿Dirigida a quién? Con Morrissey todo son suposiciones. Pero esto es amor puro, que nadie se equivoque, con producción de Mick Ronson, ni más ni menos. Escrita con Alain Whyte, guitarrista de Morrissey durante más de quince años, es fácil entender por qué la estrella acudía a él en busca de músicas.
“The more you ignore me, the closer you get” (Vauxhall and I - 1994)
Esta es una canción que hay que entender desde el humor. Morrissey se ha enamorado de ti y no vas a evitar enamorarte tú de él. Un medio tiempo glam firmado junto a Boz Boorer, guitarra de la banda durante treinta años y otro colaborador habitual a la hora de crear.
“The boy racer” (Southpaw Grammar - 1995)
¿A dónde va ese ricachón rompecorazones? Pues a enamorar a mujeres, gastar dinero y chulearse, algo que Morrissey encuentra inaceptable. Sin embargo, algo hace pensar que hasta él le admira. Una vez más, el pulso de Alain Whyte es fundamental para una pieza tosca, bruta y cruda. Pocas veces se va a escuchar a Morrissey en un contexto tan agresivo.
“Alma matters” (Maladjusted - 1997)
Una vez más, Morrissey suspira por la existencia de alguien en algún lugar, con el corazón desocupado y los brazos abiertos. ¿Y qué importa lo demás? ¿Y a quién le incumbe? El riff de teclado es un gancho irresistible, puro ear candy. Otra de Morrissey y Whyte.
“First of the gang to die” (You are the quarry - 2004)
Romantización de las pandillas callejeras, su violencia y finales trágicos, como si Shakespeare hubier pasado unas semanas en Los Angeles atendiendo a la juventud latina. Nunca un estribillo terrible ha sido tan tarareable en esta pieza de Morrissey y White, quienes toman el glam brillante británico y lo revuelcan por las calles de la ciudad de los ángeles.
“You have killed me” (Ringleader of the tormentors - 2006)
Con detalles de la cultura romana colgando de ella, “You have killed me” parece ser una canción tan carnal como emocional, aludiendo al sexo y a la destrucción sentimental tras él. Supone el estreno de Jesse Tobias, no solo como guitarra, sino como coautor de una pieza ágil y alternativamente rockera con Tony Visconti a la producción.
“Something is squeezing my skull” (Years of refusal - 2009)
Otro trallazo de pop moderno confeccionado con un Alain Whyte que ya está fuera de la banda y con Jesse Tobias y Boz Boorer carburando las seis cuerdas. La supervivencia a la depresión arma una canción sincera, muscular, pero también irónica.
“World peace is none of your business” (World peace is none of your business - 2014)
Una de esas canciones políticas de Morrissey, en esta ocasión en busca de un sistema gubernativo más justo. Con sarcasmo, por supuesto, algo perceptible desde su máscara de dulce balada. Todo cortesía de Mozz y Boz Boorer.
“Jacky's only happy when she's up on the stage” (Low in high school - 2017)
El productor Joe Chiccarellli moderniza definitivamente a Morrissey, quien una vez más se junta con Boz Boorer para una canción intensa, sinuosa, cuya mejor parte es la final. ¿Pero quién es Jacky? ¿Por qué pretende engañarnos? ¿Es una presentadora o cantante? ¿Es acaso una persona? No será la última vez que nos hagamos una pregunta parecida sobre un personaje de Morrissey.
“Only a pawn in their game” (California son - 2019)
Podríamos haber escogido cualquiera de las versiones que integran el álbum California son, pero nos hemos decidido por “Only a pawn in their game” debido a su solemnidad. Un semiclásico de Bob Dylan al que Morrissey le coge la medida, ¡y de qué manera!
“Bobby, don't you think they know?” (I am not a dog on a chain - 2020)
Rompiendo lo habitual, esta viene de la mano de Morrissey y Gustavo Manzur, teclista de su banda. Es una especie de soul moderno que cuenta con Thelma Houston como invitada. ¿Y quién es Bobby? ¿Cuál es su secreto? Una vez más, vaya usted a saber.
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